王质  

  那首词标题是“遣兴”。从词的字面看,好象是描写悠闲的激情。但骨子里却透揭示他那不满现实的观念心思和倔强的生活态度。

  雨湿东风水面烟。一巾华发上溪船。帆迎山色来还去,橹破滩痕散复圆。寻浊酒,试吟篇。避人鸥鹭更翩翩。伍更犹作寿春梦,睡觉方知过眼下。

  “寒光亭下水连天,飞起沙鸥一片。”结尾二句,描写三塔湖寒光亭的景致。碧波万顷一望无际,巴中相连辽阔深刻,那是静的画面,飞翔的沙鸥又为那镜头增加了生机,有动有静,更使“寒光亭下”的光景美不胜收,本词的意境也随之扩充,更具诗情画意。

  下片,笔者以一微尘转大法轮的招数,将“江面”比作“即食面”,摄大入小,建议:“江面不及热干面阔,卷起,伍湖烟浪入清尊。”清旷奇雄,浮现出友人博花月阔的胸襟!过片:“醉倒投床君且睡,却怕,挑灯看剑忽伤神。”赞颂戍守边防、保卫领土,是朋友日思夜想的远志,正是在酩酊大醉、投床入睡现在,仍一遍遍地思念以守边戍疆为己任,拿出宝剑仔细审视。“醉里”点明在酒醉之中,或在睡梦中。“看剑”,表达她身不卸甲,剑不离身;“挑灯”表明是在静谧之时。诗人形象地刻画出她的宾朋仔细端详宝剑的情态,1颗保国守边的忠贞,跃然笔端。在“醉里”犹自“看剑”,醒时便总来讲之;夜晚尚记忆犹新刀剑之事,白天哪些驰骋边疆,更是显眼了!那个别出心裁创作出来的天下第1情形,为后来的东晋豪放派大诗人辛忠敏所用,他在《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》词中,一齐头便写道:“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。”可知,那首词在及时的熏陶之深。

  “以手推松曰去”,那是随笔的句法。《孟轲》中有“‘燕可伐欤?’曰:‘可’”的句子;《汉书·2疏传》有疏广“以手推常曰:‘去’!”的语句。用随笔句法入词,用经史轶事入词,那都是辛忠敏豪放词风格的特征之一。从前持区别意见的人,以为以小说句法入词是“生硬”,以为用经史曲故是“掉书袋”。他们认为:词应该用婉约的格调、习见的辞汇、易懂的言语,而忘粗豪、忌用故事、忌用经史辞汇,那是有其理由的。因为词在晚唐、唐宋,是为协作歌曲而作的。当时唱歌的多是女子,所以歌词要婉转,合作歌女的声口;唱来要使人人轻松听懂,所以忌用逸事和经史辞汇。可是到辛忠敏生活的东汉时期,词已有了醒目的升华,它的剧情足够复杂了,它的风格加强了,词不再专为应歌而作了。尤其是象辛忠敏那样的女诗人,他的创设精神更不是成套陈规惯例所能束缚。那是因为他的政治理想、身世遭逢,分歧于一般诗人。若用陈规惯例和一般诗人的风骨来度量那位大文豪的创作,那是不从进化的视角看标题。(夏承焘)

鹧鸪天

  上片写重访3塔湖,观赏精粹的自然面貌,怡然自乐。“问讯湖边春色,重来又是三年。”“问讯”,寻访,这里可引申为“欣赏”。“东风”二句写荡舟湖上的感触,“吹”字和“拂”字极有情致写出诗人陶醉在湖光山色之中。“东风”似解人意,“杨柳”饱含深情,一切顺遂。

定风波

  醉里且贪欢笑,要愁那得技术。近年来始觉古人书,信著全无是处。昨夜松边醉倒,问松笔者醉何如?只疑松动要来扶,以手推松曰去!

  过片四个叁字句“寻浊酒,试吟篇”,运笔灵巧,壹“寻”1“试”,表明出诗人那安闲自在的洒脱不羁风度,也因而那行动的描写来阐明了诗人寄情山水的心怀。借使联系起他的《贺新郎》壹词来构思,就简单领悟,诗人实在也为国土破碎而满怀忧愤,唯有理想难酬,无奈诗酒自娱而已。在此,诗人不愿再多吐露心曲,而却插入一句“避人鸥鹭更翩翩。”那不啻是景语,写那个地点平常人迹罕到,鸥鹭为家,此刻船行惊鸟,才飞舞翩翩,可知荒野寂静得稍微吓人,实际上波折地显现了作者内心的落寞。他在《贺新郎》里“空自笑,听鸡舞”,“割舍了,对君举”等语,不正是他心里由愤懑而寂寞的呈现吗?但是,韩淲依然韩,同是写到梦,他不象辛忠敏的“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营”,也不象陆务观的“夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来”,而他,在终极却以“5更犹作金陵梦,睡觉方知过眼下”,轻轻单笔,把心里的波澜淡化了。浊酒浇愁也好,吟篇抒愤也罢,反正益州梦醒,旅程也就得了了,依旧“随缘”吧,一切都又那么安静淡静!那多亏韩淲词的本性。(何瑞澄)

  张孝祥的某个词,以作风豪放著称,如她的《陆州歌头》(“长淮望断”)、《水调歌头》(“雪洗虏尘静”),那首小令却以写景真切,景物描写与心绪抒发结合奇妙见长,特别是此词信笔写来,不见着力雕饰的划痕,初读只觉浅易干燥,细读又觉韵味无穷,可谓天然妙成。(王方俊)