那是壹首咏花词。咏花而志不在花,只是借花形、花态、花性以挥发开去,抒引出诗人胸中的种种各样惊讶。

张行方原创作品——花香满城

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丹桂开了

揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶真才实学。风姿精神如彦辅,太强烈。

梅蕊重重何俗甚,宫丁千结苦粗生。熏透愁人千里梦,却凶残凶恶。

宋·李清照——题记

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丹桂开了

清香织就满城欣喜,和风不舍得走出围城,平常踩着快节奏的双足,满地迟疑,细心呵护落花的末尾华丽转身。

菲菲,退换了整套城市的原理,休闲、平和、淡定的人工流产,俯拾便是,几乎品茗吐出的一脸优雅,那么自由,那么坦然。

浮躁融化,凝固成碧叶金花,繁忙打烊,一如老知识分子慢条斯理,踽踽踱步,尘埃落定,映衬落英缤纷,溪水温顺,让浪花搅动一角碧空如洗,八方花草繁茵……

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丹桂开了

金桂就这样风生水起,创造欣喜,铺天盖地,随地弥漫。

自己,夹裹在密不透风的阵阵香气中,气短吁吁,眼花缭乱,仰望,驻足,吮吸,抚弄,拍照,好色的双眼移动在花蕊间,找出最美的挚友,一步三脱胎换骨凝视,不忍别离。

莲红,铜绿,群青的花瓣雨随着和风,纷纭扬扬,铺满小径,让作者双足找不到适当的落点。

抬眼,苍穹澄澈,楼高天阔,低首,人们人来人往。花香阵阵编织的包围,随地是喜不自禁的赞许:好香。

香在哪个地方?不知晓,哪个人能像一个书呆子一样去找出诸如仲春白雪、满城香透的始末?

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桂花开了

仰首,注目,凝神,静静地分享轻风拂面包车型大巴那1抹沁人心脾的香气,完全赤裸裸的立成一座不露锋芒般的塑像。

装什么样清高,随风入耳的警戒,撞击须臾间的可疑,伴着不断醉人彻骨的菲菲,让我淡定,大度,从容,向着远去的倩影,深鞠一躬:清香相伴,一路走好!

歌颂也好,针砭也罢,你都已经被花香俘虏,成为人质,毫无选用地徜徉在芬芳阵阵的世界里。

愿人生花香四季,愿生活清香阵阵。

小编,愿目的在于芬芳中长睡不醒。

  况周颐云:“以性灵语咏物,以沉着之笔达出,斯为无上优质”(《蕙风词话》卷5)。此词的佳处正在于物与性格融为壹体,即性灵即咏物,诗人将本身淡化到不露印迹的程度,而又非沾沾然咏一物矣。(艾治平)

成天向人多酝藉,桂花花。——李清照

  下片开始也和上片同样,是1副对句“梅蕊重重何俗甚,宫丁千结苦粗生”。寒梅、宫丁均为川白芷科植物,为世人所忠爱。特别是傲霜凌雪的花魁更是花中之佼佼者,清照笔下原亦不乏咏梅佳句,如“雪里已知春信至”、“香脸半开娇旖旎”、“莫辞醉,此花不与群花比”(《渔家傲》)、“良宵淡月,疏影更风骚”(《满庭芳》)等,但在这里怎么黯淡无光?为啥竟以“俗”、“粗”加之呢?此时此地应是缘于有所“感”而发生的一种情。即如欢快的人看见左近的一体都闪着使人神采飞扬的光环,而被抑郁笼罩的人哪怕见到一向喜爱之物,也会撩起如云涌起理而还乱的愁绪,那就是“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的境界!更何况词人在此间又利用了抑彼而扬此的招数,明贬梅与公丁香的“粗”、“俗”,暗誉木樨之清、雅,以高达尤其显明主旨的目标。

  辛弃疾  

 
 傍中午班经过北湖,清劲风轻拂居然暗香浮动,举目四望寻找香味来处,原来是湖边的壹株木樨仍在盛放,蓝淡蓝的琐碎小花,团团簇簇散播在古铜黑如玉的叶片中间,不卑不亢地分发着浓郁的白芷。本来感到回呼伦贝尔已经错过了10银丹桂香的美好时节,不曾想依旧还有这么一树繁花与本人不约而同,笔者受不了念叨“木樨花、桂花花”,只感到唇齿留香,意动神飞。

  揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶少有。风姿精神如彦辅,太掌握。
  梅蕊重重何俗甚,宫丁千结苦粗生。熏透愁人千里梦,却狂暴狂暴。

  忆吴江赏金桂  

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  接下去笔锋倏然跳出,来了句“风姿精神如彦辅,太显明”,从花到人、就那样推算,那既把金玉其质的丹桂点活了,也把彦辅其人的气派精神点活了。彦辅,是孙吴末年被后人誉为“中朝名士”的乐广的表字;因其官至太史令,故又史称“乐令”。据史传记载:乐广为人“神姿朗彻”、“性冲约”、“寡嗜慾”,被时人誉为“此人之水镜也,见之莹然,若披云雾而矍嗵煲病薄S诖丝杉乐彦辅之倜傥十分。然则词人对历史有名气的人乐广之所以景仰有加,恐怕是离不开时期的缘故:当时正值明朝、东汉轮流的动荡的世道,恰像乐广之处于后梁末年同样,乐广能在“世道多虞,朝章紊乱”之际,做到“清己中立,任诚保素”,无疑地那就是身处季世的诗人所遵奉的做人标则。若此,则清照将桂比人、将人拟桂,便在合理了。“太明显”三字是赞许之词,不论是花中仙品──桂子,依旧“人之水镜”──乐彦辅,都有着11分总来说之的性子。

  词“意脉不断”转入下片。“宫黄”,指北宋宫中女人以黄粉涂额,又称额黄。田艺蘅《留青日扎》卷二拾1:“额上涂黄,汉宫妆也。”《西神脞说》则谓“妇人匀面,惟施朱傅粉而已。至6朝乃兼尚黄。”梁简文帝《戏赠美丽的女人诗》:“同安鬟里拨,异作额间黄。”李义山《蝶》诗云:“寿阳宫主嫁时妆,八字宫眉捧额黄”。“大都一点宫黄,红尘直恁芬芳。”米银灰的木樨不过像女孩子涂额的“宫黄”,星星点点,可是它却使红尘那般芬芳。最终别出新意:“怕是高商风露,染教世界都香。”只怕是它借着早秋风露的传遍,要使得世界都浓郁芬芳吧!江顺诒《词学集成》卷6引张砥中曰:“后结如泉流归海,回环通首,源流有尽而不尽之意”。这里胥是“有尽而不尽”,词已写完,而意未尽,诗人只是赞扬丹桂的菲菲十里吗?稼轩平生都“志在塞郁江南”,为“了却君主天下事”,而拼命苏醒宋室山河。此词约写于孝宗乾道元年(11陆5)献《香芹10论》之后,就是他期待一展宏图的时候。旧说“招摇之山,其上多桂”(《山海经》),“物之美者,招摇之桂”(《吕氏春秋》)。无论是异香的丹桂,或“纷纭如冰雾,回旋成穗,散坠如牵牛子,黄白相间,咀之无味”(《词林纪事》)卷一引)的桂子,向来是高尚、美好、吉祥的表示。李清照咏丹桂词云:“揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶稀罕,风姿精神如彦辅,太明朗(《摊破浣溪沙》)”。人们延续既称颂木樨的形态美,又赞美它的饱满美。稼轩以“染教世界都香”来歌赞,似隐寓有她“达则兼善天下”的宏愿的。

1朵丹桂花,尊崇玉纤新摘。——张孝祥

  结尾句“熏透愁人千里梦,却凶狠冷酷”,终于点出个“愁”字来。这几个“愁”字点得好!离人在千里之外,相思而不可相见,只可以梦中相搜索,以图1梦解愁;但是却被郁郁花香熏透惊扰,那花香何其这样严格绝情!那两句语意自然卓殊清楚,其未点透处却是诗人含嗔带斥地责问的目的,到底是梅与雄丁香?照旧木樨?两者虽皆可讲解得通,如以小编的明贬暗誉的手段来看,这里指的该是金花玉叶的金桂。那个最终,似是诗人谓桂子:作者是那样僵硬地爱上于你材质高贵、不媚不俗,而你却竟以沁人的馥香惊扰了自己的千里梦,却也太粗暴了。

  肆卷本《稼轩词》丙集题作《谢叔良惠木樨》。叔良即余叔良,与稼轩有唱酬,《沁园春·答余叔良》云:“作者试评君,君定何如,玉川似之。”可见是1人声气相应的恋人。“丹桂”为桂树学名,又名崖桂。因其树木纹理如犀,故名。词题虽曰“赏金桂”,并非只是咏物,而身世之感,隐然当中。上片忆昔。少年时曾于秋夜敞开畅饮,醒来后,面对流经吴江县的吴淞江。那时候,一轮明月正映出岸上桂树高大的黑影,那醇厚的馥郁就像是刚点火过的水白木香,香飘10里,弥漫在江面和分水岭。“痛饮”,尽情饮酒。李供奉《送殷淑三首》其三:“痛饮龙筇下,灯青月复寒”。“少年痛饮”,实有“痛饮狂歌空度日,扬威耀武为何人雄”(杜工部《赠李太白》)意。虽身世如断梗飘蓬,而意气不衰。“团团”,圆形。班婕妤《怨歌行》:“裁为合欢扇,团团似明亮的月”。又,李翰林《古朗月行》:“时辰不识月,呼作白玉盘。……仙人垂两足,桂树何团团”。这里语意双关,既指月,又指地上巨大的桂树。“水沉”,即白木香。杜牧《宿迁三首》其二:“蜀船红锦重,越橐水沉堆。”又,《为人题赠诗2首》其1:“桂席尘瑶珮,琼炉烬水沉”。词前2句叙事,后二句写景,绘出少年辛幼安的意气焕发,雄放挥洒,情景协和,是一幅诗中有画的地步。

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  李清照  

清平乐

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