想来琴弦最轻便断,近日再把琴弹,一曲既终她就远去不返。要搜索他已未有,旧游处只看见江水清浅。笔者把涂着白色的船靠岸,停在白蓣洲畔。全日里登楼极目远望,却遗失她寄来一封书信,辛亏伴作者的还应该有重临双燕。

望湘人·厌莺声到枕

  贺铸  

  厌莺声到枕,花气动帘,醉魂愁梦相半。被惜余薰,带惊剩眼,几许伤春春晚。泪竹痕鲜,佩罗勒老,湘天浓暖。记小江风月佳时,屡约非烟游伴。须信鸾弦易断。奈云和再鼓,曲终人远。认罗袜无踪,旧处弄波清浅。青翰棹舣,白苹洲畔,尽目临皋飞观。不解寄、一字相思,幸有归来双燕。

  那是一首怀人之作。上片由景生情,下片由情入景。

  “厌莺声到枕”三句,总说心态。“莺声到枕,花气动帘”写室外充满生机的珠璧交辉春意拾分细致。本来,莺声到枕,花气动帘,应是舒心、和颜悦色的美景,而诗人却恰巧在其前冠以“厌”字,登时化欢娱之景而为痛心之情,变柔媚之辞而为沉痛之语。哀愁无端,一字传神,为全词定调。“醉魂愁梦相半”具体描写“厌”字之神理。“魂”而曰“醉”,则借酒浇愁,已非不常;“梦”而曰“愁”,则梦魂萦绕,无非离绪。醉愁相加,充斥于胸,诗人此时,欲不厌春景,又将何如!此三句由外而内,由景入情,迷离惝恍,哀感顽艳。

  “被惜余薰,带惊剩眼,几许伤春春晚”写房间里景物,申说“醉魂愁梦”之由。这里,“余薰”谓昔日欢会之余香。“等惊剩眼”一句,据《南史·沈约传》载:沈约言己老病,有“百日数旬,革带常应移孔”之语。这里的“剩眼”指腰中革带空出的孔眼,代指日渐消瘦。诗人以“惜”写出感物伤怀、情随事迁之痛苦;以“惊”写出朝思暮愁、形销骨立之憔悴。词至此才公布出,前三句之所“厌”、“醉”、“愁”全由与意中人分离之情事而发。可是诗人却不声不响;接下归纳为“几许伤春春晚”。“几许”二字,可见伤春已久;“伤春”二字总上;“春晚”二字启下。特意伤春而春色已晚,在那之中既有韶华易逝、春意阑珊之痛心,又带有与朋友此前共度春光前段时间不可复得之难熬。

  “泪竹痕鲜,佩圣约瑟夫草老,湘天浓暧。”申说可伤之景。词作者由内而外,写即日所望。在一面浓暖的暮阳春气里,湘妃斑竹,旧痕犹鲜,屈平佩兰,其香已老。这里,诗人旧典活用,非凡了“鲜”、“老”二字,这“鲜”“老”之物,皆让人触不熟悉哀伤怀。这几句亦景亦情,情景交融。

  “记小江风月佳时,屡约非烟游伴”拍合好玩的事,振起前片。日前的风物是那样纯熟,诗人的脑际里,很当然透暴露过去欢会的场地。依然长久以来的小江之畔,依旧风月佳时,本人曾不仅一回地与相爱的人聚首。此二句平平叙来,若不检点,不过由于有了前段时间的稀罕渲染和铺塾,因此读后字字都能给人以痛心疾首之感。上片回环一再之愁情,至此句句都落实,词作者腾挪跌宕,摇荡多姿,曲尽体物写情之妙。

  “须信鸾弦易断。奈云和再鼓,曲终人远”三句,承前启后,畅所欲言。“鸾弦”,据《汉武外传》:“西海献鸾胶,武帝弦断,以胶续之,弦多头遂相著。”后称男生续娶为续弦。这里以“鸾弦”指情事。“云和”,琴瑟等乐器的代称。前两句是说,鸾弦易断,好事难终;云和再鼓,曲终人远。诗人在上句借弦断喻与相恋的人的分别,可是心中未始不残存着鸾胶再续的一线希望。下句用钱起“曲终人不见,江山数峰青”句意,言人散无踪,使这一不明的梦想立时消散。

  “认罗袜无踪,旧处弄波清浅。”这两句紧承“曲终人远”一句而来,言人虽无踪,地犹可认,语尤沉痛。

  “青翰棹舣”三句,登高遥望,骋想无极。诗人登“临皋飞观,”则洲畔白苹萋萋,江边画舫停泊,即目皆为旧日景物。不过昔时双双扶持水边弄波之旧处,却再也见不到朋友轻盈的态势。这几句文势腾挪天矫,文心委婉曲折,曲尽体物写情之妙。“文如看山不喜平”,词亦依旧。

www.52345.com,  “不解寄”三句,转入景收,借燕以自宽。这里,“不解寄”上应“鸾弦易断”、“曲终人远”,以加倍笔法,深化此时凄婉欲绝之心思。“幸有”一句,篇末转败为胜,韵味无穷。伊人一去,不仅仅相见无期,就连一点音信也无,那岂能不使人黯然泪下!正在愁苦之际,似曾相识的旧时双燕却翩翩归来,给人带来一丝慰藉。人有情,却雾里看花寄相思;燕无知,却似曾解人寂寞,故以“幸有”二字以自宽。当然,所谓“幸有”之背后,却包罗着多少凄凉、寂寞与感伤。那与起句“厌”莺声到枕一面如旧。起句“厌”,结句却“幸”、喜,章法亦奇,针线亦密,尤见功力。(池万兴)

“须信鸾弦易断。奈云和再鼓,曲终人远”。“鸾弦”本指男生续弦,这里指子女主人公之间的亲善。

“厌莺声到枕,花气动帘,醉魂愁梦相伴”,开篇三句写淑节的早晨,黄鸟呜叫,春花绽开,轻风吹过,香气弥漫,那本是一片生机昂然的光明景色,不过诗人正处在伤春怀人的心绪当中,不能排除和解决忧闷,便以饮酒来麻痹自个儿,将愁绪消解在醉魂之中,希望以沉睡来逃避现实。可是黄鸟不解其意,唱和不停,诗人因被吵醒而心绪更为郁闷,不禁生出对莺鸟的胃痛之情。

那是一首怀人之作。上片由景生情,下片由情入景。

恨恶那黄鸟声传到枕边,心烦那鲜花川白芷进到房间,它让自个儿半醉半愁美梦难圆。锦被还留着他身体的香味,而小编的腰带却又空了多眼,多少次伤春又到春晚。女英竹泪水印迹正鲜,春兰已花谢香散,湘中春暮天气暖洋洋。曾记得江上风清月朗之时,小编一再约他作伴游玩。

词以英格拉姆为起,以燕归为结,构思独特,厌Ingram而幸归燕,情理上别有一番滋味。


泪竹痕鲜.佩兰香老,湘天浓暖”一句中引用了“湘娥泪竹”和“屈子佩兰”两个旧事。春季时令,娥皇女英竹的点点眼泪的印迹犹在;屈正则所佩戴的王者香香草已经老旧了,天气已进入“浓暖”时分,表达春季即逝,将在入夏。此情此景让词人记起当年频仍盛邀佳人,与她在江畔沐风赏月时的欢会情景。

此词大批量施用点染法,即情思并不是一泻无余,而是情一点出.即以山水映衬渲染,如“被惜馀薰,带惊剩眼,几许伤春春晚”,与山抹微云君的词在写法上有共同点;多用借代手法,如“泪竹痕鲜.佩圣约瑟夫草老,湘天浓暖…‘须信鸾弦易断,奈云和再鼓,曲终人远”等旬,表明委婉含蓄隐晦.与唐李义山的诗有相似之处。